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Na Semana da Páscoa, o Portal iMulher apresentará série de 3 artigos sobre a Pietá, escultura de Michelangelo que mostra o corpo de Jesus morto no colo de Maria, destacando a beleza da obra e a mensagem de fé que Michelangelo transmitiu.
Michelangelo
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni (1475 – 1564), mais conhecido como Miguelangelo ou Miguel Ângelo, pintor, escultor e anatomista italiano, é um dos maiores gênios da humanidade.
Dentre suas esculturas mais famosas estão Davi, Baco, Moisés e Pietá. Foi ele que pintou o teto da Capela Sistina, localizada no Palácio Apostólico na Cidade do Vaticano, um dos maiores tesouros artísticos do mundo.
A encomenda da Pietá
Em 1498, o cardeal francês Jean de Bilhères-Lagraulas encomendou a Michelangelo a imagem da Virgem Maria, em tamanho natural, para a Capela de Santa Petronila, que pertencia dos Reis da França e ficava ao lado da antiga Basílica de São Pedro, em Roma.
Santa Petronila, considerada filha espiritual de São Pedro, é a padroeira da França, e a capela recebia peregrinações de franceses. O cardeal Bilhères pretendia exibir a obra para seus conterrâneos.
O contrato para a confecção da obra, assinado em agosto de 1498, previa o prazo de um ano para a entrega da peça e estabelecia que a escultura seria “a mais bela obra de mármore existente em Roma”.
O trabalho da Pietá se estendeu além de um ano, em razão do alto grau de perfeição técnica exigido.
Pelo trabalho, Michelangelo recebeu 450 ducados de ouro, pequena fortuna para a época, cerca de 1,5 quilo de ouro, valor atual de R$ 350 mil.
Jovem, com 23 ou 24 anos, Michelangelo ainda não tinha prestígio, embora fosse reconhecido como grande talento.
Maria com Jesus ao colo
A ideia da imagem de Maria com Jesus morto ao colo existia desde o início dos anos 1300. A escultura em madeira, chamada “Verperbild” (em alemão, “imagem das vésperas”), de autor desconhecido, era usada para devoção popular e durante as orações.
O estilo, dramático e doloroso da vesperbild, tinha por objetivo provocar compaixão e emoção religiosa intensa. Cristo foi esculpido com a coroa de espinhos, magro, ferido e com sofrimento visível. Maria, mais velha, apresentava expressão de dor intensa.
A escultura em mármore foi novidade técnica. Michelangelo pode até ter se inspirado na Verperbild, mas inovou no semblante e na expressão de Maria e de Cristo.
A escolha do bloco de mármore
Exigente e meticuloso, Michelangelo foi pessoalmente às pedreiras de Carrara, famosas pelo melhor mármore da Europa, para escolher o bloco ideal. Versões dizem que ele ficou cerca de 7 meses para escolher o mármore ideal, puro e sem fissuras.
Michelangelo dizia que a escultura estava dentro do bloco de mármore e que ele apenas libertava a figura que estava presa na pedra.
O transporte do bloco até Roma demorou semanas, porque envolveu a extração do bloco da pedreira, transporte em carros de bois ou em trenós até o porto, transporte marítimo até Roma e o transporte final por terra do porto até a igreja onde Michelangelo esculpiu o mármore.
Dificuldades de trabalhar no mármore
O mármore é duro, frágil e irreversível; qualquer erro pode destruir toda a peça.
Michelangelo conseguiu trabalhar num único bloco de mármore, nele esculpir dois corpos entrelaçados e criar detalhes extremamente delicados. Tudo isso sem rachaduras ou quebras. Genial.
Em 1500, não se usavam ferramentas com pontas de diamante, que era muito caro. Ele deve ter usado cinzéis para cortar o mármore, limas e raspas para suavizar a superfície e pedra-pomes e areia abrasiva para polir. Os dentistas ainda usam pedra-pomes para dar polimento nos denTtes e nas próteses.
Depois de pronta, Michelangelo demorou um mês inteiro para polir a imagem. A Capela de Petronila era muito escura e ele deu polimento à escultura para que ela brilhasse na capela.
O polimento extremamente refinado deu ao mármore aparência de pele humana ou marfim.
Assinatura de Michelangelo
O biógrafo Giorgio Vasari narra que senhores da Lombardia admiravam a escultura e, como não viram a assinatura do autor, atribuíram a autoria ao conterrâneo Marco d’Oggiono. Michelangelo ouviu o diálogo e, na mesma noite, esculpiu na faixa que atravessa o corpo de Maria a frase: “Michael Angelus Bonarotus florentinus faciebat” (Michelangelo Buomarroti, fiorentino, fez).
